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文化“兩創(chuàng)”看山東|傳唱泰安好聲音,演繹中國好故事
中國網(wǎng) 2022-07-30 18:48:46

編者按:文化是一個(gè)國家、一個(gè)民族的靈魂,向上向善的文化是我們做好基層工作的精神引領(lǐng)。近年來,文化大省山東致力于“美德山東”建設(shè),在推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展方面站在了時(shí)代前沿,推動(dòng)了全省物質(zhì)文明和精神文明的雙豐收。由尼山世界儒學(xué)中心、中國互聯(lián)網(wǎng)新聞中心(中國網(wǎng))聯(lián)合發(fā)起的山東省優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”主題報(bào)道活動(dòng)將深入山東各地,展示“美德山東”建設(shè)給當(dāng)?shù)貛淼木薮笞兓?,切?shí)提升城市文化軟實(shí)力。

山東梆子是流行于山東省魯西南及魯中地區(qū)的傳統(tǒng)地方戲曲劇種。又名“高調(diào)梆子”,簡稱“高調(diào)”或“高梆”。因其高昂激越的特點(diǎn),被人稱為“舍命梆子腔”。2008年6月7日,山東梆子經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第二批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

近年來,泰安以山東梆子傳承為抓手,不斷深耕于傳統(tǒng)文化領(lǐng)域,持續(xù)發(fā)力,從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中提煉主題、獲取靈感、汲取養(yǎng)分,把泰山積極進(jìn)取、向上向善的傳統(tǒng)文化與時(shí)代價(jià)值相結(jié)合,運(yùn)用靈活多樣的藝術(shù)形式進(jìn)行當(dāng)代表達(dá),推出一批底蘊(yùn)深厚、涵育人心的優(yōu)秀文藝作品,為泰安新時(shí)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)建設(shè)注入強(qiáng)大活力,提供智慧文化支持。

高腔一唱震云霄,泰安徂徠出英豪

“一座大山聳入云,養(yǎng)育英雄徂徠人。一方熱土種丹心,生長不屈民族魂?!?/p>

一曲高腔,婉轉(zhuǎn)大氣;

一臺(tái)亮相,非比尋常;

一段故事,扣人心弦;

一個(gè)火種,賡續(xù)綿長......在泰安市山東梆子藝術(shù)研究院,大型山東梆子現(xiàn)代戲《徂徠山花》正在緊鑼密鼓地排練當(dāng)中。

演員們每一句唱腔都韻味十足,既有傳統(tǒng)唱腔的高亢又融合了現(xiàn)代戲曲的細(xì)膩,讓人聽上去心明耳悅;每一個(gè)動(dòng)作都做得有板有眼,眼睛傳神,動(dòng)作見真功;舞臺(tái)背景力求真實(shí),再現(xiàn)當(dāng)年激情燃燒的歲月。

本劇導(dǎo)演宋惠玲說,該劇以抗日戰(zhàn)爭為背景,講述了發(fā)生在徂徠山的一段革命傳奇故事,“俠”和“義”,是這部劇與眾不同的獨(dú)特氣質(zhì)。劇中人物至剛、至柔的個(gè)性;舞臺(tái)上極致的唯美與極度的慘烈,不斷交替、疊畫......將呈現(xiàn)出強(qiáng)大的藝術(shù)對比和舞臺(tái)張力,以此淋漓盡致地表現(xiàn)出泰山兒女們,為了祖國和民族的尊嚴(yán)奮不顧身、向死而生的民族血性和英雄氣概,激發(fā)出蘊(yùn)含在民族血性中的磅礴力量,傳遞黨的革命精神號(hào)召的偉大力量!

千人千面譜大義,泰安忠義賡古今

話說,《徂徠山花》是一個(gè)極具革命浪漫主義精神的、有溫度的、并具有傳奇色彩的動(dòng)人故事。

劇中主要人物“山花”,是一個(gè)潑辣勇敢、愛憎分明的“山妹子”,

內(nèi)心裝滿了對美好生活和理想愛情的無限憧憬。

“山花”從小跟著大山習(xí)武練藝,一身俠女風(fēng)范。一個(gè)現(xiàn)代版的“花木蘭”精神和形象,在她身上展現(xiàn)的淋漓盡致,也成為當(dāng)?shù)嘏圆皇芊饨ǘY教的約束,敢愛敢恨,家國情懷的象征。

“茫茫大山紅旗揚(yáng),徂徠山來了共產(chǎn)黨”。劇中人物“大山”,是一個(gè)忠實(shí)厚道、淳樸善良的山里漢子,為報(bào)家國仇恨,含淚舍棄與心愛之人的婚約,義無反顧的上山參加了抗日游擊隊(duì)伍,舍小家顧大家,愛國情懷油然而生。

丁守利,一個(gè)具有非常復(fù)雜性格的人物,懦弱使得他選擇充當(dāng)了一個(gè)日軍的“順民漢奸”。但最終,一切都隨著隆隆炮聲而破滅……

該劇突破了以往抗日神劇中“定義式”漢奸人物形象的束縛,更深入地從人性角度的真實(shí)性、復(fù)雜性、多面性進(jìn)行挖掘,留給人以更多的思考,也凸顯當(dāng)?shù)孛癖娍谷杖f眾一心,不屈不撓的決心,映射出新時(shí)代泰安百姓始終跟黨走的堅(jiān)定信心。

數(shù)字賦能新時(shí)代,泰安精神勇創(chuàng)新

在當(dāng)今數(shù)字化發(fā)展迅猛的新時(shí)代,數(shù)字技術(shù)對于舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作來說,是需要面對的新課題。該劇的舞臺(tái)呈現(xiàn),創(chuàng)新地運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)與傳統(tǒng)舞臺(tái)模式相結(jié)合,以此,展現(xiàn)“數(shù)字與藝術(shù)”的高度融合。

劇中的情感線在表現(xiàn)手法上,充分調(diào)用現(xiàn)代音樂配樂技法和新穎獨(dú)特的舞臺(tái)手段,使其浪漫、唯美,以青年觀眾的視角入手,契合當(dāng)代人的審美,打造一部既有革命主義題材的壯美,又不失戲曲本體的詩化唯美的藝術(shù)精品!

“我們有本事做好中國事情,還沒有本事講好中國故事?我們應(yīng)該有這個(gè)信心。藝術(shù)工作者有責(zé)任將這種精神進(jìn)行傳承和宣揚(yáng)。講好中國故事不僅是向世界傳遞中國聲音,更是向人民強(qiáng)化文化自信和民族自豪感?!背蔀榱藙〗M全體演職人員的共識(shí)。

一劇空前萬人巷,青年接過手中“腔”

“戲曲的生命在于傳承,而一場舞臺(tái)表演的生命在于觀眾的認(rèn)同,新時(shí)代下,戲曲表演必須緊跟時(shí)代,在傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上加入新時(shí)代的‘音符’才可以讓我們的戲曲走得更好更遠(yuǎn)。”

在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的選擇上,本出劇目大膽起用了“青年主創(chuàng)人才”,為戲曲傳承、藝術(shù)創(chuàng)演培養(yǎng)中堅(jiān)和新生力量。只有不斷地尋找在舞臺(tái)上的問題,不斷尋根摸底地改進(jìn)提升創(chuàng)演質(zhì)量才對得起每一名觀眾,對得起自己的職責(zé)。

“在整個(gè)人物的塑造上,人物內(nèi)心戲的變化表演和唱腔的強(qiáng)弱控制是最大難點(diǎn),但也是最出效果的亮點(diǎn),一句唱腔、一個(gè)眼神、一個(gè)轉(zhuǎn)身甚至連手指翹起的角度她都反復(fù)練習(xí)過近百次。”泰安市山東梆子藝術(shù)研究院的青年演員們一邊練功,一邊擦拭著額頭上豆大的汗珠,地面上已經(jīng)濕了一大片。

泰安市山東梆子藝術(shù)研究院始建于1953年,是從事山東梆子研究傳承近70年的國有戲曲專業(yè)團(tuán)體,研究院長期實(shí)施“以戲帶練、以賽促練、重點(diǎn)培養(yǎng)、獲獎(jiǎng)加分”的人才培養(yǎng)措施,人才培養(yǎng)成果在山東省名列前茅,為弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,繁榮發(fā)展山東梆子藝術(shù)事業(yè)作出了積極貢獻(xiàn)。

“下一步要繼續(xù)發(fā)揮文旅系統(tǒng)的優(yōu)勢,深入發(fā)掘這些精神寶藏,創(chuàng)排提升一批舞臺(tái)藝術(shù)精品展演,展演展播一批紅色經(jīng)典劇目。貼近群眾的藝術(shù)形式,讓廣大市民在藝術(shù)感染中接受了精神的洗禮?!睂?dǎo)演宋惠玲目光灼灼,言語鏗鏘。(圖/文:張嚴(yán))

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